回望歷史，無數(shù)中華兒女在戰(zhàn)火硝煙中挺起脊梁，用鮮血和骨肉筑起了鋼鐵長(zhǎng)城。而京劇界也有志一同，面對(duì)國(guó)難，始終保持著難能可貴的民族氣節(jié)，用行動(dòng)書寫家國(guó)大義。愛國(guó)、抗日，這是當(dāng)年京劇界的本質(zhì)和主流，在“京韻劇源——西城2020京劇發(fā)祥地藝術(shù)季”——“飛鴻踏雪話梨園”專題展中，很多珍貴的歷史影像都向我們講述了當(dāng)年京劇人的抗日救亡行動(dòng)。

　　說到京劇界抗日，最廣為人知的便是梅蘭芳先生“蓄須明志”、程硯秋先生歸隱北京西山。不僅如此，在14年的抗戰(zhàn)中，京劇界借助廣泛的群眾基礎(chǔ)，以抗日京劇劇社為陣地，把“舞臺(tái)”當(dāng)“炮臺(tái)”，把“劇目”當(dāng)“炮彈”，在一板一眼、一招一式中，擊碎了日寇的企圖。

　　1950年至1954年，百萬雄師過大江，我志愿軍英勇赴朝。北京市京劇界各劇團(tuán)為抗美援朝組織了多次義演，梅蘭芳先生帶著劇組舉行義演，蕭長(zhǎng)華、郝壽臣、楊寶森、裘盛戎等眾多京劇名家積極出演、參加了赴朝慰問活動(dòng)、積極購(gòu)買經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債等，以實(shí)際行動(dòng)支持新中國(guó)的建設(shè)。展覽中特設(shè)板塊，展示珍貴的實(shí)物資料：各劇團(tuán)（附劇團(tuán)報(bào)表）認(rèn)購(gòu)經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債存根（人民幣舊幣）；為抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)，天橋萬盛、小小、桃園、丹桂四大戲院連臺(tái)義演戲單等。這些著名京劇表演藝術(shù)家參加赴朝慰問團(tuán)，冒著被敵機(jī)轟炸的危險(xiǎn)，在惡劣的生活環(huán)境和艱苦條件下，堅(jiān)持高質(zhì)量的演出，完成慰問任務(wù)。

　　展覽單元中，大量文獻(xiàn)資料還展現(xiàn)了京劇界培養(yǎng)人才，堅(jiān)持弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的往事。建國(guó)初期，百業(yè)待興，而梨園界為了培養(yǎng)京劇新生代，有志一同決定搬遷梨園義地，建一所戲曲學(xué)校，“為京劇藝術(shù)薪火再傳留下了寶貴的火種”。北京藝培戲校(北京市戲曲學(xué)校前身)就在這眾望所及的呼聲中進(jìn)入了籌備。這就是今天北京市戲曲學(xué)校的前身，由前梨園公會(huì)會(huì)長(zhǎng)沈玉斌先生和梨園公會(huì)領(lǐng)導(dǎo)成員主辦。戲曲學(xué)校的建立為梨園子弟提供了學(xué)習(xí)京劇的地方，使京劇藝術(shù)后繼有人。

　　隨著歷史的進(jìn)程，為了加深內(nèi)地與香港地區(qū)的相互了解，向香港人民展示新中國(guó)戲曲改革的成果，同時(shí)增進(jìn)與內(nèi)地的交流。1963年春，北京京劇團(tuán)由北京出發(fā)出訪香港，此次演出引起了極大轟動(dòng)、產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　演出團(tuán)陣容強(qiáng)大，團(tuán)長(zhǎng)薩空了、副團(tuán)長(zhǎng)薛恩厚、秘書長(zhǎng)蕭甲、顧問姜妙香。主演為馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠、馬福祿等久負(fù)盛名的京劇表演藝術(shù)家，他們?cè)陂L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，形成了獨(dú)具風(fēng)格的表演藝術(shù)流派。還有在前輩名演員的諄諄教導(dǎo)下逐漸成長(zhǎng)起來的青年新秀小王玉蓉、譚元壽、馬長(zhǎng)禮、李毓芳、楊少春等,他們都能各宗一派。在本次展覽中，“北京京劇團(tuán)赴港演出團(tuán)圖冊(cè)”、“北京京劇團(tuán)赴港演出團(tuán)照片主要成員合影”是本單元的重點(diǎn)展項(xiàng)，詳實(shí)的資料讓我們可以看到此次文化交流在社會(huì)各界引起的轟動(dòng)與影響。

　　心系家國(guó)，胸懷天下。在“飛鴻踏雪話梨園”專題展上，那些歷經(jīng)風(fēng)雨，已經(jīng)泛黃甚至殘破的紙片、那些黑白照片，那些珍貴簽名，穿越歷史長(zhǎng)河，帶著我們一起回憶梨園眾生的拳拳愛國(guó)之心。它們是時(shí)代的縮影，也是歷史的見證。（杜鵑）